金城武还好,在王家卫的剧本里他碰上了林青霞.可是现实中哪有这么好的事,也许遇到的每一个人都不会符合你的要求,不会让你有爱情的滋味.又也许,我们错过那样一个人,难以回头.再也许,那个人就在我们身边,等待你悄悄地发现,悄悄地去寻找.
而关于寻找,我觉得有个词也许能够从另一个角度出发,诠释另一个层面的”寻找”.
“了解”这个词也许能够如此代替.
在片子里面,对于了解,似乎也有足够的挖掘,例如,在林青霞的第一次自白里所说的话.她说不知道从什么时候她变成了一个很小心的人,每次穿雨衣都会带上太阳眼镜.
从这句话里面,我们似乎看到了一个把自己埋藏起来的人,而从另一个层面来说,我们每一个都是这么个小心的人.
“你永远不会知道什么时候会下雨,什么时候会出太阳.”
太多的阴晴不定,太多的不明不白,生活在现代的人似乎总是不知道为什么得承受着这些东西.于是,不知道从什么时候起,我们开始穿起雨衣,同时又戴起了太阳眼镜./
在他们倆在酒吧的相遇中,林青霞并没否定金城武说戴墨镜的女人是为了遮住她哭过的双眼.是的,想必认真看过这部片子的人都会认同,她哭过.
片子的这段故事在王家卫很意识的描写中慢慢到了结尾,
“当天差不多快亮的时候,我知道我该走了.”
而在最后,金城武知道他注定不会忘记这个女人.因为她是在一个寂寞的人生日那天,同他讲了一句生日快乐的女人.嗯,一个人很难把一个在乎过自己的人忘记.也因为她的在乎,他一辈子都会把她记住.因为寂寞的人渴望在乎.
其实有个现象是很有意思的,按理说,像王家卫这样的片子(应该能算是文艺片吧,说爱情片我个人感觉不太恰当)真的不会有太多人看的,对于很多人来说,它也许太闷了.没有起伏的剧情,只有一个暗暗的色调.角色们的对话没有多大的起伏,只有稀松平常的你来我往.对白里最出奇的,我觉得是那些人嘴里总能甭出些似乎藏有很深味道的话语.
可是有点奇怪的是,王家卫部部片子似乎都挺受欢迎,至少,还是有很多人能把片子看完.当然,这里少不了王家卫用的都是实力加走红的影星啊.但是最主要的也许不是在这,而是在他反复阐述的关于都市情感问题.每次一说起王家卫,我的第一个感觉是城市的夜.这在他的电影里好像没有着重描写过,但是我个人觉得有点贴切.这里不说太多.
去年夏天，在加州大学洛杉矶分校，昆汀?塔伦蒂诺介绍放映了《cq森林》，并且坦言道，在录像机上看这部电影时，“我不知不觉地哭了起来。”他哭，不是因为电影悲伤，他说道。而是因为“我非常高兴我是如此喜爱这一类型的电影。”观看电影期间，我一次也不必掏出手绢。我不喜欢这部电影的程度几乎赶上他喜欢的程度。不过我明白他的意思：如果相比较故事、演员等电影表面的元素，你更喜欢电影（这种媒介）本身，那么这部电影就是你会联想到的类型。这不是一部拍给无所用心的观众看的电影，而且第一遍看完。电影大概也不会揭密所有的秘密，不过电影表明了这一点：xg籍导演王家卫，沿袭了让?吕克?戈达尔的风格。
他更关注故事的素材，而非故事本身。（《cq森林》）通过讲述两个相似而又没有明显联系的故事体现了这一点。他将故事的背景设置在由快餐店、大卖场、夜店、水泥广场和流行文化（一个女主角戴着金色的假发、墨镜；另一个女主角似乎沉迷父母一代人喜欢的《加州之梦》。）构筑起来的xg世界里。他的视觉画面常常通过慢镜头富有节奏感地转换于电影、录像和像素图片里，就好像角色们的非常生活有在电影媒介的原始途径里解体的危险。
如果你钟情于这种风格，如果你揣摩着王家卫的拍片风格，那么《cq森林》正对你的选择。不过你若想追随剧情。可能会觉得失落。电影开始时，我们遇上一名名叫何志武（金城武）的警察，辗转在城市里，孤独、沮丧，因为一个女孩离开了他而难过。他给自己30天的时间找到另一个女友，并用凤梨罐头上的过期时间进行倒计时。一个陌生的女人走进了他的生活：这个戴假发的女人（林青霞）从事着毒品交易。
我们期待着他们的关系如在传统犯罪类型片里的模式发展下去，可电影却换了故事，又介绍了另一对。第一个警察常常在一个快餐店里打发时间。在那里他留意到一个漂亮的女招待，而她的心里只有另一个常来光顾于此的警察（梁朝伟）。他很少注意过她，她却拿到了他公寓的钥匙。然后乘他不在时间溜进去——打扫屋子、重新布置房间、甚至换了他罐头视食品上的标签。
两个故事都是用音乐录像的手法拍摄，讲述着身处大都会里的沟通的欠缺和孤独，不时穿插着一点儿戈达尔（图标、口号、流行音乐）和卡索维茨(joes)（即兴的对话和场景）。角色们的后来其实不是重点；电影只记录他们的旅程，而不关心他们的目的地。有种可能他们所有人都被他们造作的生活引向绝望，如果不是到了崩溃的边缘。他们的生活似乎与真实可信的体验隔绝开来。
昆汀?塔伦蒂诺如此喜爱这部电影，因此他与米拉麦克斯营业公司签订合同成立他自己的放映公司后，选中的头两部电影就是《cq森林》以及另一