自己终究已经拿到了一个奥斯卡最佳导演提名了啊。
不算电影人。
嗯，那算是什么？
西蒙没有立刻继续刚刚的话题，朝凯瑟琳脚上的女士皮靴示意了下，道：“在屋子里还穿这个，冻不冻脚，脱掉暖和下。”
凯瑟琳看了眼自己脚上的皮靴，哒哒地在地板上磕了两下，小腿微微斜侧过来：“你帮我脱啊。”
“没问题。”
西蒙很是干脆，把咖啡杯放在茶几上，伸手就捞住女人一双长腿带了过来。
凯瑟琳身子被西蒙带的一歪，小心地护着手里的咖啡才没有洒掉，嗔怪地望着小男人三下五除二脱掉自己的皮靴丢在一边，甚至还把袜子也脱了下来。
鞋子和袜子都是新的，凯瑟琳也是一个很爱干净的人，脚上并没有任何味道，并不担心让西蒙产生不好的印象。
不过，鞋袜被脱掉，她还是立刻把男人放在膝上的双足抽了回来，却也没有再踩在地板上，而是侧身而坐，把双足埋在男人身边。待他重新拿回自己的咖啡，主动问道：“我为什么不算一个电影人啊？”筆趣庫
“我个人的观点，真正的电影人，应该是表达自己想要表达的东西。《落水狗》的导演就很出色地做到了这一点。你们不明白他的电影究竟想要表达什么，只是受到传统思维的束缚，认为一部电影应该表现出一些观点价值和社会意义，这是一个严重的误区。”
凯瑟琳认真听着，想要反驳，却发现西蒙的话其实很有道理。
她是学美术的。
就拿绘画来说，很多出色艺术家的绘画作品，确实也只是纯粹地在展示自己内心的所思所想，并没有一定要灌输给外人某种观点的意图。
然而，这么做，却丝毫没有影响到很多作品成为传世经典。
电影，似乎也应该如此。
再想想自己。
第一部院线长片《血尸夜》，讲述一个另类的吸血鬼爱情故事，这实在不是她太喜欢的题材。但一个女人想要成为导演，在好莱坞根本就没有太多选择余地。
随后的《霹雳蓝天使》、《惊暴点》乃至最近的《末路狂花》，她其实都在向影片中灌输自己的意志。
然而，这种展现，实际上都不算成功。
比如说这次的《末路狂花》，她自认为是拍出了自己的风格的。
不过，影片核心的女权主义觉醒观念，更多还是来自于故事的编剧，而不是她这位导演。
想到这里，凯瑟琳不由看向身边的西蒙。
不说编剧作品，他亲自指导的《罗拉快跑》、《低俗小说》乃至商业性质很强的《蝙蝠侠：开战时刻》，虽然风格题材各不相同，但影片本身却都带着一种强烈的个人意志。
观众看完这些影片，很容易就会记住这部电影，以后每次提及，大家都会说，这是一部西蒙·维斯特洛的电影。
再回看《血尸夜》等几部。
如果不是她这位女性导演在好莱坞比较稀少，观众看完影片，大概是很难想起导演是谁。
西蒙望着凯瑟琳了悟的表情，笑道：“是不是很挫败，觉得人生失败生无可恋，来，肩膀借给你靠一下。”
果断又在他身上踢了一下，思索片刻，凯瑟琳道：“那，我该怎么做啊？”
“找一些自己真正想拍的题材，就算不亲自写剧本，也亲自构思大纲，做出真正属于你自己的东西。”
凯瑟琳再次陷入思索。
然后有些惶恐地发现，她竟然不知道自己究竟想要拍什么。
她的年龄。
在西蒙面前连想都不愿想这个问题。
不过，受到现实社会环境的太多冲刷，注定了她很难再像初入社会的年轻人一样抱有很多天真而单纯的想法。
当初为什么从美术专业转向学习电影？
是因为受到一位导师的点醒，她觉得相比绘画，电影能够更加立体地展现很多东西。
然后就兴致勃勃地投身其中。
现实总是不尽人意的。
好莱坞大部分导演往往都要三十岁之后才能执导自己的第一部电影，更何况，她还是一个女人。
十年时间，截止《血尸夜》之前，她仅仅只是在1981年通过一些电影基金的资助完成了那部名叫《无情》的长片chù_nǚ作，片子没有引发多少波澜，随后就是各种蹉跎。
这世界，有多少梦想初衷能经得起岁月消磨的？
又有多少人，能像身旁这小男人一样，横空出世，惊才绝艳。当很多同龄人还没有理清自己未来时，他已经把整个世界都远远抛在了身后。
这么想着，凯瑟琳望着西蒙，忍不住摇了摇头，语气里带着些挫败道：“我，我不知道该做什么了。”
西蒙望着凯瑟琳有些颓然的模样，也侧过身体，把女人藏在自己身边的双足捞过来，一双小腿放在自己大腿上抱着，道：“没有人从一开始就觉得自己该做什么，只有经历过了，看过了这个世界的不足，有心改变的人，才会朝自己想要改变的方向努力。所以，你接下来，可以认真看看这个世界。”
凯瑟琳不答，似乎等待西蒙继续。
西蒙接着道：“你觉得我的人生目标是什么？”
凯瑟琳嘴角微微露出一些笑意，道：“珍妮和我说过，你想要统治世界。”
“珍妮有没有和你说过她的梦想？”
“说过啊，毁灭世界。”
“好吧，你能