池景行所唱的这首《东风破》，当然是出自另一个时空的周董之手了。
大概，这也是周董的第一首华夏风歌曲吧。
在那个时空，这首歌也是华夏风歌曲类最具里程碑意义的一首歌，是标准的完整的华夏风歌曲代表作之一，其浑然天成的旋律，令人发思古之幽情的词风，仿佛真有一首宋朝传世的词牌叫《东风破》一样。
但实际上，并没有《东风破》的词牌，她其实是一首琵琶曲。
不过，周董倒并非那个时空的华夏风音乐的开创者，因为在他的这首《东风破》问世之前，许多歌手就已经推出过华夏风的歌曲了。
比如，《在梅边》、《忘不了》、《曹操》、《将军令》、《江南》等等，更早的还有《中华民谣》、《精忠报国》、《梦里水乡》之类的。
可惜，这些歌手虽然推出了这些歌曲，却没有明确提出华夏风的概念，也没有就此形成自己的音乐风格。
而随着周董的那张名为《叶惠美》专辑问世，这一首《东风破》也就势不可挡地席卷了整个华语流行乐坛。
《东风破》正式开启了当时的华语流行乐坛的复古中国风，此歌不仅词好、曲好、意境浪漫唯美、唱腔唱法更是令人叫绝，堪称此类风格歌曲中真正意义上的经典。
周董这个音乐鬼才，把华夏风带向了一个全新的高度，他似乎是一个画家，用一抹无瑕的墨笔为我们把一幅幅忧伤勾勒出来。
由于《东风破》的空前成功，于是华语流行乐坛风起云涌的沿曲，以致华夏风都泛滥了。
但在这个时空，这首《东风破》现在已经是池景行的了！
而且，他还是这个时空的华夏风提出者和开创者，而这份荣誉，是原时空中的周董都够不上的。
当池景行将这首《东风破》唱完，毛雪梅、萧铁柱等人都忍不住高呼起来，“池哥牛批！”
而来采访他的两位主持人李磊和韩婷婷，也是不吝夸赞，又忍不住说，“原来，这才是真正的华夏风音乐啊，这首《东风破》一出，真是舍我其谁了！”
也怪不得他们夸赞，实在是这首《东风破》的歌词太美了，而其曲调和旋律，也似乎没有任何年代感，放在二十年以后都不会过时。
“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，枫叶将故事染色结局我看透”，——两句歌词，没有撕心裂肺的呐喊，没有惊心动魄的经历，甚至没有甜蜜直白的表示爱恋，但那一份无奈，却比起任何情感都更为苍白无力，似乎没有任何挽回的余地。
古语说，言为心声、语为心境，这短短的十数个字，就犹如高明的画家寥寥勾出的几笔，恍然便已成画，便已成诗！
感叹了一番，韩婷婷终于想起自己是来工作的，便又对池景行问道，“老池，你是怎么就想起写这么一首歌的？或者说，为什么会想着创作华夏风呢？”
池景行便一本正经地胡说八道起来，“上回不是有个叫徐某超的人，在围脖上批评我的《探清水河》三俗吗？我当时除了写出一首《郭源潮》与其划清界限之外，其实就想过自己的音乐风格问题了，但弄什么风格却一直没主意。然后就巧了，我当时写的那回应徐某超的文中，其中就有这么几句，——‘上流社会的人说别人低俗，这是揣着明白装糊涂；专家学者说人低俗，这个心态是东风破，我比东风还破！’我检查这篇文字时，看到‘东风破’三字我就绞尽脑汁地想，我怎么会莫名写出这三个字来呢？一查之后，我才明白了，这其实是一首印在我脑中的经典琵琶曲，然后我就拿起琵琶，弹了一会之后就想，我能不能在这个基础上加入二胡或是其他的西洋乐器呢？然后，就有了这首《东风破》的雏形。”
“原来还有这么一创作背景啊，现在，我只能为徐某超默哀了，因为后世的人说起华夏风音乐，便无法忽略《东风破》，而说到《东风破》，自然就想起这个徐某超了。”韩婷婷拍了拍小小胸脯，做出一副好怕怕的表情，又忍不住道，“以后怕是没人敢得罪你了。”
这有什么大惊小怪的！
你怕是不知另一个时空中的米利坚有一位叫霉霉的女歌手，人家每换一个男票，就能出一首经典呢！
所以，怎么说来着？
池景行略一思索，便引经据典起来，“《诗经》中早就明示了啊，——心之忧矣，我歌且谣，君子作歌，维以告良。又说是，国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工，还有什么诗穷而后工，愤怒出诗人！真挺有道理的。”
李磊早就听过池景行的几首华夏风歌曲了，刚才又感受了《东素养，便如捧哏一般追问起来，“那开心时呢？”
“只要情绪有起伏，总能写出某些特别的文字的，当然也包括特别的曲子。”池景行笑着摇摇头，“就比如说，前天晚上我跟人喝酒，兴之所至，也拿着酒瓶唱了两首歌。”
韩婷婷眼前一亮，“什么歌啊？有点好奇呢！”
“不是华夏风，所以我就不在此献丑了，但日后多半会录出来传企鹅音乐去。”
“那我们的到来，你的情绪也是否有起伏？”
“当然是开心的，实际上，当收到通告之后，我就以‘遇见’为题写了一首歌，正是写给你们的歌，现在倒可以唱出来。”
“期待中。”
随后，池景行便起身走到了钢琴前，李磊和韩婷婷也一左一右地站在他的后方，毛雪梅等