易青前世看过很多郭保昌的专访，也看过不少网上关于这个宅门逆子的报道，对郭保昌恐怕除了他本人之外，再没有谁比易青更了解了。
郭保昌自幼在宅门里成长，不过因为是养子的身份，让他自小并不受待见，整个大家族里的恩怨情仇，几度兴衰他都是耳闻目睹、亲身经历。
郭保昌两岁时，亲生父亲冻死在街头，母亲以80块大洋把他卖了，然后他三姨借钱把他赎回来又以200块大洋——给！卖！了！
买主正是京城响当当的“同仁堂”，养母郭蓉对他极好，从此他从一个小要饭的成了宅门里的少爷。
他天赋异禀，5岁唱戏，8岁写文，养母在他14岁时教喝酒，16岁时教抽烟，告诉他“这个家所有的爷都会抽烟喝酒，你不会怎么行。”
正是因为看多了世态炎凉与家族恩怨，郭保昌16岁就萌生了把宅门里的故事写出来的想法，然而他的创作之路却命运多舛。
初稿被母亲以“家丑不可外扬”为由一把火烧了；特殊年代二稿被烧了；平反后和妻子离婚，三稿又被妻子一把火烧了！
可就算是手稿三次被毁，也没有烧了郭保昌的创作激情，最终才有了轰动中国电视剧圈子，被奉为经典中经典的《大宅门》。
后来看过这部电视剧的观众或许都注意到，在片头的画面中有一副水墨画面，一人在宅门前长跪不起，那个人就是郭保昌。
电视剧《大宅门》大获成功，把家族秘闻搬上荧屏的郭保昌并不后悔，但是毕竟有违祖训，毕竟违背了养母的意愿，养育之恩，所谓家丑不可外扬，他觉得对不起家族，更对不起自己的母亲。
郭保昌自觉愧对母亲，于是化身水墨人物长跪不起，跪的正是对母亲的那份永远无法弥补的愧疚。
也正是因为郭保昌几十年的坚持，后来的观众才有幸欣赏到了这部佳作。
可以说，在中国电视剧发展史上，《大宅门》可能是相当长时间内都难以超越的一个巅峰。
剧中人物鲜活丰富，时间跨度沧桑，故事情节跌宕起伏，丝丝入扣，荡气回肠。
一部《大宅门》将百年家族史置身于历史大潮中演绎，家与国的情怀双双具足，每一个中国人都从中看到了近代以来，家国情怀最感同身受的记录，也从百年中医药世家的沉浮中，看到了历史大长河滚滚向前留下的精彩一页。
前世的易青也是个宅门迷，这部电视剧更是不知看了多少遍，一直到他重生之前再看，依旧不会觉得乏味，每一次易青都似乎能看出不同的人生体悟，真可谓是经久不衰，在电视剧行业几乎没有对手。
这样一部优秀作品的诞生，是郭保昌从小在中华百年老号同仁堂中耳闻目睹和几十年来积累创作而成，几十年中又经历特殊时期、母亲禁写、离婚等等数次稿件被毁，几经波折依然重新提笔。
并且，在电视剧拍摄过程中又历经版权纷争、投资人骗局、拍摄中断、演员更换等等种种磨难，终于在2001年才搬上荧幕。
那个时候，距离郭保昌16岁第一次开始创作《大宅门》，已经过去了整整四十多年。
皇天终于不负有心人，大有追赶曹雪芹“披阅十载，增删五次”的劲头。
如果说《大宅门》是一部经典，那么经典的《大宅门》的创作过程，本身也是经典。
在易青看来，这部剧之所以成为经典的一个很重要的原因，就是人物的设置极其成功。
《大宅门》里的人物设置，没有任何主观的臆断，不是为了写某个人物而去写，不是火气很大地为了创造矛盾而创造戏剧矛盾，而是冷静旁观，清醒地记录下来。
这可能是潜藏在郭保昌内心深处的智慧与眼界，所以在他的笔下，没有完美的人物，只有特定历史条件下的人情冷暖，一切都留给观众自己去评判，一切也都是最真实的人间烟火。
当然这是作者从小在大家族长大，亲眼目睹了各种人物与各种人生冷暖的必然结果。
因为现实中的宅门里的人就是那个样子，有喜怒哀乐，也有爱恨情仇，有谦谦君子，也有阴谋狡诈。
在大宅门里，既孕育出了白景琦这样的接班人，也孕育出了白敬业这样的败家子，大宅门既有对下人无比宽容的领袖风范与贵族胸怀，也有封建社会固有的对失足女或戏子的无情鄙疑。
正因为如此，每一次看，观众都能从不同角度看到自己或者身边人的影子，因为真实的生活就是不完美。
比如男主角白景琦，他是阳刚男儿的代表作。换句话说，七爷就是世俗状态下最男人最爷们的那类人。
天不怕地不怕、说到做到的、关键时刻的果断、有情义有担当、对爱的勇猛、外敌入侵时的家国情怀。
七爷身上的男人味，让人爱得欲罢不能。
这一点，每一个看过《大宅门》的观众都能感同身受。
如果说《红楼梦》里的贾宝玉是阴柔的叛逆典型，那白景琦无疑是阳刚的叛逆典型，他把男人最极致的状态演绎得淋漓尽致，不得不被人佩服。
大部分观众第一时间看到白景琦，都是认为他是完美的男人化身，看白景琦的时候，会对白景琦的一世英名所崇拜。
易青初看这个人物的时候也是如此，可是在经历了诸多人事沉浮和起起落落以后，他发现白景琦依然是有局限性。
而《大宅门》整部作品之所以优秀，就是优秀在把人