你们猜怎么着，我看网上学习真就了解到了一种写作的方法，美国作家史蒂芬金的情势写作法。
史蒂芬金，这人光说人你们可能不认识，但说起他的作品，我一说你们肯定就知道，没看过也听说过。
《肖申克的救赎》
《闪灵》
《迷雾》
等等
这个m国人超牛b的，只有要是他写的书就没有不被搬上大银幕的，我特别喜欢由他《肖申克的救赎》做剧本拍的电影，想象力无敌，情节构思巧妙。
就这么一位真大神级作家，而他就自己写作的方式方法说明，是我以前从来都没有这么想过的。
史蒂芬金情势写作法，他提出写作不需要大纲，更不需要去刻意设计情节，一切在作家进行写作的时候会自然而然的发生。
写作作家唯一需要掌握的只有一样东西，那就是“情势！”。
何谓情势，每个人对此的理解不同，我只能说我看到，我觉得，我认为。
史蒂芬金他所提出的这个写作方法，我总结下来就是学会假设，其他的都不重要。
写书之前先做假如，如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？（史蒂芬金作品《撒冷镇》）
如果内华达州某偏远小城里一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？（史蒂芬作品《绝望》）
如果一个清洁女工逃脱了杀人嫌疑（谋杀她丈夫），却又因为另一桩她没犯的杀人案（她的雇主）受到指控，会如何？（史蒂夫芬金《多丽蕾丝克莱波恩》）
如果一个年轻母亲和儿子被一只狂犬病狗追着，困在他们的房车里，会发生什么？（史蒂夫芬金作品《酷咒》）
……
这就叫做“情势写作法”。关于这种写作法，我引用他本人的解释，出自他的自传《写作这回事》：“我想要将一群人物（也许是两个人，也许只有一个）放到某种困境中，然后观察他们如何竭尽全力脱身。
我的工作并非帮助他们脱身，或是操纵他们的命运，把他们从困境中弄出来——这些工作需要情节构思这柄大锤，这种力道大、动静响的工具才能完成，而我挥不动这柄大锤，我只是预设出情势，预设在该情势下可以发生的事情，然后把它写下来。”
很吊啊对不对，这个m国人！他写作不在乎纲目，剧情，只是就他假设的情势做可能性的补充，情节不需要刻意的去构思，因为有情势，可能性就能给作家带来源源不断的写作灵感。
就拿我这本书来说吧，试着套用一下情势写作法说明。
史蒂芬金的情势写作法是以假设为根本的，而假设之上则需要明确题材，背景。
《誓要当个家》现实题材，情势假设：假如一个刚刚大专毕业，在某公司就职干了十日就被公司辞退的男人他决定以后靠写赚钱他能成功吗？
情势写作法，先抛出问题，然后思考问题，被辞退的男人为了写之后行动具体实施他会这么做？因为这个决定他又可能经历什么？经历的这些事情对他的心态又会造成了什么影响？
情势假设，思维拓展，对事实发生的可能性层层递进，没有预先设计好的情节，只有事实发展到了这个程度接下来可能会发生什么，作家要做的事一点都不复杂，就是记录他对情势发生可能出现的事实结果。
我的这本书情节虽乱，但情势还在点上没偏，可我一把情势写作法套用在新书上面就不行了，我找不到情势，新书写了九万字，没有重点，根本诉求缺失！！！
简直要命，这些天我到底都在瞎写些什么呢，光会模仿日漫里的既有套路，但写作的根本诉求却没想通。
新书都写到九万字了，我要想再改剧情是很麻烦的事，是谓牵一发而动全身，实在难为。
前面的文没办法，了解情势写作法，新书后面的内容我就要谨慎了，必须要立意情势出来，把新书的写作思维拉回正轨。
我得好好想想，怎么样的情势假设对我的新书是有帮助的，立意在前，写作在后。
万幸我这本书没跑题得太严重，那些混乱的章节我迟早要删的，但不是现在。
一大早起来码字，我就先码的这本书，急不可耐的想和你们说我学到的东西，史蒂芬金情势写作法。
这个写作的方法我了解，但不敢说学会，我还没这么聪明，刚知道就能融会贯通。
挺好的，情势写作法对作家具有相当的实用性和可操作性，活不说全，因人人不同，每个人写作的习惯也不一样，有像史蒂芬金这种写作大开大合的作家，就有深思熟虑步步为营的作者。
我个人是比较喜欢史蒂芬金的写作思维的，用这样的写作思维创作作品作家会很多创造性，我想成为想他那样的作家，舒舒服服的把书写了，稳稳当当的把钱赚了。
大清早好时辰，码字别待在家里，出去走走，一边写书一边遛弯，出门顺手提了垃圾袋去丢。
西南小城，不像大城市里的人们生活节奏很快，这里多有悠闲，是适度的懒散，清晨，我在城中漫步，同样漫步的人也有不少，对生活大家都没有太急，悠然自得。
路过天桥上，甚至还要老奶奶坐着小板凳剥豆角取籽当场叫卖，老人家随意的吆喝，心思却全放在剥豆角上，醉翁之意不在酒，剥豆老奶怕也是同样，买豆次要，剥豆好玩。
没多关注，就瞧见一眼，我闲步走到公园，这里空气好