“因为我要寻找中国科幻片未来的道路，想了很久才决定的。”郭凡解释道。
“中国科幻片未来的道路？”
这么重的一句话，让众人不禁细细琢磨了起来，郭凡这不光是要做中国科幻的开拓者啊，是要给中国科幻走出一条自己的道路。
郭凡接着解释自己的想法，“我要想寻找到合适的美学，能想到的就只能是苏连的东西，苏连的大重工业的东西，这跟我们是有勾连的，我们对这个东西是有认知的，是觉得会熟悉的。
这也是布尔什维克美学的统一，上个世纪初，苏连想要创造新的美学，以抵抗来自资产阶级的骚扰影响，防止其腐蚀社会主义艺术。
在所有的艺术中，建筑才是是唯一一个持久的、巨大的、在公共场合展出的象征，可以说建筑是艺术的公开表达。
在世纪年代末斯太琳上台后，建筑越来越多地被要求在整个领域加强苏维埃的言论和集体认同，纪念碑、工业图案以及古典主义和现代主义的紧密融合，成为了苏连建筑项目的核心。
这些风格，随着当年苏连援建了我国几百个建筑项目，在国内保留了下来，在各大城市一直用到了今天，而且大部分都是集体住宅、工人新村。
《流浪地球》里，面对极端环境和长达代人的流浪计划，全世界的人类必须团结起来，一座座地下城就如同一个个占地极广、数万人集体生活的工人新村，同吃同住一同上学一起过年，共同组成了命运共同体，这也和选用苏连美学作为基本设定不谋而合。
很多地方，包括装载车这些，都是苏式风格，这个行星发动机，也是我根据已经废弃的保加利亚公产谠总部设计得”
看着郭凡满脸兴奋地述说着自己的想法，以及这里面的深意，之前只是感慨概念图的科幻感，可是听了他的想法，才明白这里面有这么多的深意。
“这才是咱们华国的科幻片啊！”
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