《解忧杂货店》是日本作家东野圭吾创作的于2011年在杂志上连载，次年由角川书店出版发行。
前世看过重生文，很多抄书桥段颇有些想当然。要知道一篇小说从构思到动笔需要时间，发表日期只能作为参考，就拿j.k.罗琳来说，哈利波特的首部作品是1997年发行的，但是罗琳的创作念头却要追溯到1989年。
李源和吴次仁通话的时候，就在琢磨这个问题，最终选择东野圭吾作为目标，也是考虑到像他这样的高产型作家，想必不会花十年时间来构思一本小说。
当然，李源决定“写”这本书，和民族情节没关系，而是有特别的考量。
简单介绍下这本书的内容。
这本书讲述了在僻静街道旁的一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答……小说的特别之处在于，寄信人和收信人处于不同的时间点，用东野圭吾的话说，这是一本穿越小说，只不过穿越的不是人而是信。
故事巧妙的借助穿越时空的信，将几代人的命运联系起来，体现出东方文化中的因果观念，更诠释了人生抉择这个大命题。
这本书的桥段不算新鲜，和美国八十年代科幻电影《回到未来》异曲同工，但是放到世纪末的中国，“穿越”二字已经足够吸引人了。
…
当然，仅仅吸引眼球是不够的。
作为重生者，李源很清楚如今的文人是什么德行，知道怎样才能投其所好
要将装逼进行到底。
是的，哪怕是写，要是不玩高深，那也是要扑到一塌糊涂的。
即使在网文发源地榕树下，“文艺范”照样必不可少，随便炮制一段
“房间里流淌着蓝调忧伤，如同倾斜的沙漏，更像是窗外淅淅沥沥的小雨，落在冷漠的水泥丛林里。他颓废的坐在窗前，注视着玻璃上不期而遇忽而疏离的雨滴，眼神中充满忧伤，忧伤是眉间抚不平的褶皱，深入骨髓，隐隐作痛……”
明白了吧，文青不是那么好做的。
这段话换成后世的网文作者会怎么写呢？
答曰：失恋了，烦，下雨出不了门，更烦。
……
作为老牌装逼犯，李源不会犯常识性错误，。
《解忧杂货店》是他能想到的最合适的一本小说。
这本书的文学价值可圈可点，尽管有人说他是鸡汤文，也不得不承认，时空交错的设定和多线叙事手法很有可取之处。
更重要的是，借助“穿越时空的信”，他可以光明正大的夹私货。
比如狂飙的房价，比如**，比如大地震……
中国人讲究穷则独善其身，达则兼济天下，李源相信只要是重生者，都不会对未来将会发生的灾难无动于衷。
区别无非是怎么做罢了。
李源不想等到灾难发生后再捐钱捐物，毕竟不管多少钱，都换不回那些活生生的生命。
没错，他写这本小说的真正用意，就是预警。
……
李源读过小说原作，也看过改编电影，甚至在豆瓣上写过好多篇书评影评，文笔或许有些欠缺，但是大致照搬没什么问题。
不过既然要搀私货，那就要对故事进行大幅度的修改，这样看来，似乎也不完全是抄袭了。
“不知道将来会不会被当成神棍……”
李源坐在操场边的双杠上，思考着该如何改编。
首先当然是本土化，人物名称都要换成中国人的名字。
这没什么可说的，唯一值得一提的是店老板的名字。
店老板名叫浪矢雄治，浪矢在日语里发音和忧愁相近，李源将其改为解优，读作谢优，保留了原作者的文字游戏，也更贴切书名。
其次是时代背景。
原作由五个故事组成，从1978年跨到2012年，李源犹豫再三，将其调整为1988年到2018年。往前，较符合他的年纪，毕竟1988年他刚六岁，勉强可算是“懂事”了；往后，则是重生前的年份，也是他能够“预言”的极限。
最后当然就是加料了。
描述近未来的科幻小说一向很难写，没人能准确把握未来走向，挖空心思描述的细节往往经不起时间考验。比如《2012》，不管媒体炒作再热闹，等到2013年，人们就会发现只是一场闹剧。
但是这对重生者来说不是问题，还有谁比重生者更清楚未来的细节吗？
李源掏出记事本，在上面写下诸如南水北调、西气东输、智能手机、次贷危机、雾霾、低头族、奥运会络游戏……
这些东西当然不可能全都写进书里，只能挑些无关紧要的东西，李源写写划划，心想有些内容若是传出去，怕是要天翻地覆。