送阿曼达-塞弗里德回家后，罗南返回了比弗利山庄。
“先生。”管家妮基亚就等在前厅里：“您需要宵夜吗？”
罗南摆了摆手：“不用了。”
妮基亚跟着罗南进了客厅，从旁边的置物架上取过一份包裹，递了过来：“这是奈飞邮件过来的快件。”
罗南接过来，边拆边说道：“我知道了。”他看了眼时间：“妮基亚，你去休息吧。”
妮基亚说道：“好的，你有什么需要随时喊我。”
罗南打开包裹，里面是一张转录的dvd，来自奈飞纽约仓储分拣公司。
正好今晚跟阿曼达-塞弗里德说起唱歌，相关的资料就到了。
前段时间，罗南就想到过一部青春歌舞电影，根据舞台剧改编，几天前正好看到报纸有相关消息，特地委托奈飞纽约分公司的人收集了一些相关的资料。
来到二楼书房，打开电脑，驱动光盘，罗南看到收录的内容，轻轻点了下头。
罗南生活在太平洋对岸的时候，阿曼达-塞弗里德的代表作或者出名的作品，真的是少之又少，从《贱女孩》成名到十多年之后，阿曼达-塞弗里德依然在出演少女花瓶类型的角色。
阿曼达-塞弗里德外貌条件极好，这既是优势，也是制约。
那时所谓的好莱坞四小天后，阿曼达-塞弗里德和艾玛-罗伯茨可以说是最名不副实的，尤其到了2010年之后，这两位明星简直成了人红作品不红的典型。
阿曼达-塞弗里德还好说，起码还有几部代表作品，
艾玛-罗伯茨的红，就很典型了。
很多人都知道艾玛-罗伯茨是个大明星，但这位大明星演过哪些有名的电影和角色，却没几个人知道。
公众所记得的，只是茱莉亚-罗伯茨的侄女和能把身高体壮的男朋友揍到不得不报警求救的彪悍。
既然《贱女孩》都拿到手拍摄制作准备上映了，阿曼达-塞弗里德曾经与梅丽尔-斯特里普一起演的那部歌舞片，罗南自然也不会放过。
那片子的名字叫《妈妈咪呀》，罗南能记得这个名字，还是得益于曾经有部动画片叫做《妈妈咪鸭》。
好莱坞的歌舞剧极少有原创，绝大多数都来源于舞台剧改编，所以罗南专门注意过这方面的消息，前段时间终于看到了相关的新闻，《妈妈咪呀》再次登录百老汇。
确定不会搞出乌龙事件，闹出不必要的麻烦，罗南这才通知了奈飞分公司的人。
或许是自身这特殊的经历太过骇人，也或许是曾经看多了相关的电影电视存在担心，罗南在这方面非常注意。
奈飞纽约分公司邮寄过来的资料非常详细，《妈妈咪呀》是一出来自伦敦的舞台歌舞剧，从2000年初正式进入百老汇，开始时反响一般，这两年经过百老汇二次改编，重新编排更适合美国观众的歌舞之后，渐渐焕发活力，于今年下半年重新登录百老汇，并且一举打响了名气。
通常情况下，舞台剧从百老汇到好莱坞，有可能经历十几年乃至几十年的时间，比如经典歌舞剧《芝加哥》，也是到九十年代才卖出了电影版权。
但《妈妈咪呀》一早就被人盯上了。
根据奈飞与舞台剧版权所有方接触所知，一位叫做朱迪-克莱默的英国小制片人，早在1997年就买下了《妈妈咪呀》的电影版权，并且雇佣曾经在英国电视剧《急诊室》工作过的凯瑟琳-约翰逊作为编剧，改编出了一个电影剧本。
在1997年到1999年之间，朱迪-克莱默曾经在英国寻求过与电影公司合作，以便将《妈妈咪呀》拍成电影。
很不走运，没有英国电影公司感兴趣。
这与朱迪-克莱默的履历有过。
奈飞分公司的人显然做了大量工作，通过舞台剧版权方了解了朱迪-克莱默很多基本情况，这位女性制片人名不副实，尽管年近五十岁，却从来没有单独制片过任何一个电影或者电视剧项目，哪怕那种低投资或者实验性质的都没有。
所以，没有电影公司愿意陪她冒险。
自从1999年之后，朱迪-克莱默干脆暂时搁置了这个项目，一直到现在。
或许这位制片人本人都已经放弃这个项目了。
资料中显示，朱迪-克莱默目前居住在伦敦，想要拿到《妈妈咪呀》的电影版权，肯定要跟她本人谈谈。
第二天一上班，罗南先让使馆影业伦敦分公司的发行人员确认，朱迪-克莱默就在伦敦，决定带着康妮亲自跑一趟。
反正他也要去伦敦参加英国王室举办的慈善晚宴，顺带着跟朱迪-克莱默谈谈版权转让就是了。
这也耗费不了多么长的时间。
自从上次在伦敦通过贝尔-格里尔斯结识威廉之后，罗南偶尔也会与他联系，这次就是威廉发来的邀请函。
王室举办的慈善晚会，邀请富豪们参加其实只有一个目标，让富豪们慷慨解囊。
这点罗南早有准备，跟其他富豪一样，到了一定程度，慈善是比不可少的一项基本事业。
离开洛杉矶之前，罗南又专门收集了很多关于美版舞台剧《妈妈咪呀》的资料，美版的剧目比起英国的版本来，其实已经有了很大的变化，如果改编成电影的话，肯定要以美版作为基础。
英美虽然都说英语，甚至不少美国人，包括电影圈人士，都喜欢乃至羡慕英国的文化底蕴，但纯粹的英国电影，在北美电影市场的总体反响并不好，两地之间的文化市场