狗子是个军人，上过老山，蹲过猫耳洞，后来伤了一条腿，不得不复员回乡。
桃花是个典型的乡下女人，粗鄙，泼辣，没文化，之所以嫁给狗子，是因为民政局许诺了一张城里户口。但俩人结婚之后，她上门讨要了无数次，直到老局长退休，仍然是个农村户口。
所以桃花也认命了，安安稳稳过生活，还给男人生了个儿子，叫秧子。
在狗子退伍六年后，政府让他去孔家峁当护林员。那是个很偏僻的小村庄，条件落后，全村人就靠着一口水井。
而村子附近却有一大片好林子，以孔家三兄弟为首的村民，便凭借盗木发财，孔家老大还在城里开了个公司，被评为致富模范。
之前的几任护林员，都和村民相安无事，各取所需，一位升了乡护林站站长，另一位更当上了县林业局的办公室副主任。
狗子要死守林地，村民要盗伐树木，故事的大冲突便集中于此。
孔家断了他的水源，他就用可乐洗脸刷牙，甚至做饭、做馒头。孔家掠走秧子，差点强*暴了桃花，他就把老婆孩子撵回老家。
最后，孔家纠集村民打残了他的另一条腿，并且捅了好几刀。狗子先爬到山上，取了枪，再爬回村子，砰砰砰干掉了三兄弟。
他自己则顶着杀人犯的罪名，在医院里孤独的死去。
……
由于各种原因，章平把背景写的很模糊，但卢苇经过诸多分析，将故事定在了九十年代中期——恰是农村滥砍滥伐严重，以及村霸横行的时候。
原著的基调沉重且绝望，两位大家攒出的剧本更甚一筹，就像块大石头堵在心口，呼哧呼哧的只能苟延残喘。
而偏偏，这故事的塑造者又是姜闻。他从剧本中提炼出两点，加以深挖。形成了两条支线矛盾：
第一个是，村子很穷，没有任何产业和经济来源，空守着一大片林地却不能利用。因为那是国有林。
第二个是，狗子在林子里杀人，叫保卫国家财产，但在村子里杀人，叫行凶犯罪。而且他是被打伤之后才取枪射击。所以没有人可以界定，他到底是为了国家财产，还是为了私人报复？
老姜的牛掰之处就在于此，前者是体制的冲突，后者是人性的冲突，真实得似乎能闻到流血的味道。
其实在他看来，《天狗》与《鬼子来了》有很多相似之处，村民≈村民，狗子≈马大三。不是什么英雄豪杰，千古名士。但比谁都来得阳刚壮烈，百折不回！
起初讨论这个想法的时候，褚青听的是心惊胆颤，说老大，你是要把我往死路上逼啊！不过还好，那货现在也学乖了，将意思表达得更隐晦，明显是欺负那帮人的智商。
当然了，这些都属于里番，另一个版本的结尾完全不同。
狗子没有爬回村里。而是在林中开的枪，然后冒出一位县长来主持公道，他自己则变成了植物人。
……
“嗬，牛*逼！”
褚青站在山下。仰望着上面，不自禁赞了一句。
“别说脏话！”
王瞳笑着敲了敲他，眼中也是惊奇。
话说姜闻找的外景特棒，村子又老又破，但窑洞修的是真地道。借山之势，以崖为楼。一条土路曲折往上，走几米，便见一个平台，竖着齐整整的三孔窑。随即折角上坡，再见一个平台，却是五孔。
如此z形反复，如走楼梯般一路通顶，满是密密麻麻的窑洞。向阳，背靠山，面朝开阔，少有树木遮挡。门口狭小，顶呈半圆，里面空间颇大。瞧着简陋，却自有一种古老的粗犷感。
大部分的工作人员都没看着过，摸摸这摸摸那，一个个的特新鲜。
“哎呀，欢迎欢迎，难得有大明星来我们这啊！”
那边，村支书操着一口不太靠谱的普通话，正跟老姜握手。
“您客气，是我们打扰了。”
“不打扰，不打扰，有什么需要尽管说，我们能帮尽量帮！”
村支书是真心热情，就这种鸟不拉屎的破地方，能来两位排得上字号的大咖，连县里边都惊动了，发话一定要招待好，顺便帮忙宣传宣传。
大家都心知肚明，只是那位过于能聊，足足唠叨了半个多小时才闪人。老姜转头跟褚青对视一眼，皆是无奈。
没办法，八十多人的日常工作，全得依赖人家，必须得打好关系。
今儿剧组主要是踩点，让演员体验体验环境，明天才正式开拍。而俩人仔仔细细的转了一圈，之后碰头，商量了一下如何布景。
村子里自然有穷有富，穷的住窑，富的住房。其中又有一座大院最好，乃本地有名的土豪，剧组便给租了过来，当作孔宅。
至于天狗的家，则选了一处很常见的小院。
木头围栏，门口吊着黄灯，正中是两间房，一间堂屋，一间卧室。旁边另有单独一间，算作厨房。
墙角堆着好些劈材，屋檐下挂着玉米，厨房的窗户棂子上还垂着几串红辣椒……就这几样简简单单的物件，俩人讨论了一个多小时。
姜闻只拍自己的电影，他第一次打工的经历就贡献给了褚青。纵然他们交情极好，可一旦扔在工作上，偏执狂的属性都瞬间暴露。
旁人也不敢劝，只能等他们自行搞定。
…………
次日，凌晨。
剧组住在县里的宾馆，距离较远，天还没亮便驱着车队出发。到了片场各自忙活，褚青和王瞳也抓紧时间化妆。
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