吴良的表现，赢得了很多人的认可。
然而对于林正德来说，却更加的心生嫉恨！
他原本是想为难一下吴良，结果却让吴良轻松化解，并且还赢得了众人的一致好评。
林正德真的不甘心啊！
“这都是些浅显的东西，吴良，你知道这只青花香炉里面的底部，为什么是红色的吗？”林正德问道。
他想要给吴良出个难题。
吴良依然是轻松回答：“这叫火石红，所谓火石红，就是在瓷器烧造过程中，由于有水汽，以及一些特殊原因，使它呈现一种火石红，林正德，你真当我是古玩界小白吗？这种问题，真的毫无技术含量。”
吴良得鉴宝术传承，自然已经将鉴宝的能力吃透，瓷器的一些特征，即便是很罕见的特征和原理，他也都明白。
林正德被吴良这么一反问，心里自然是不顺气儿，更不会就此罢休，他继续给吴良出难题。
“吴良，炉口边沿上的纹路是什么？是蚯蚓走泥纹吗？是还不是？！”林正德又问道。吴良淡然一笑，回应道：“这可不叫蚯蚓走泥纹，蚯蚓走泥纹是与表面持平的一种纹路，而这个香炉的边沿口，是凹进去的几条纹路，跟蚯蚓走泥纹没有关系，并且蚯蚓走泥纹是用来判定钧窑的条件，跟青
花没有关系，你真当我是古玩界小白？若是你再提这种简单的问题，我不会再作答。”
吴良觉得，这简直就是小儿科的问题。
他得鉴宝术传承，一些古老的瓷器的技艺特征，都深深的印在脑中，何为蚯蚓走泥纹，岂会不知呢！
蚯蚓走泥纹，是钧窑的特征啊！
要知道，钧窑属厚釉瓷器，釉面在干燥过程中很容易产生龟裂，特别是经过素烧的陶胎，如果釉料过细或过厚都不行，蚯蚓走泥纹就是因釉面龟裂而产生的。
在经过素烧的陶胎上施釉，很容易出现龟裂现象，为了使釉面保持完好，工匠们会在入窑前用毛刷蘸水刷涂釉面，使龟裂的釉面重新愈合。
华都故宫博物院，所藏官钧瓷器釉面上的刷痕就是这样来的。
釉面上的龟裂纹，经过刷涂只是暂时看不见了，入窑后随着温度的升高龟裂纹又会重新出现，当窑温达到1100后，釉面开始熔融将龟裂纹再次愈合，然后呈现一种与瓷器表面持平的花纹。
钧窑属乳浊釉，龟裂部位与釉面会产生色差，纹路比较明显可辨认，故此人们称其为蚯蚓走泥纹。
而藏友拿上来的这只青花香炉，纹路凹了进去，存在凹痕，这是瓷器在烧造时，工艺出现了缺陷，造成的开裂现象，与蚯蚓走泥纹根本扯不上半点关系。“同时，我也凭借这几条纹路，断定这只青花香炉，必定不会属于官窑，而是民间的物件，因为官窑技艺精湛，对烧造十分严格，还有造办处专门审核，不可能出现这种胎身开裂的瑕疵，这也是一个用来评
判本身价值的条件。”
以往吴良鉴宝，能够快速的知道古玩本身的具体年代和时间，甚至连重量和体积都能看得出来，可以说用鉴宝术看的十分细致。
其实，现在吴良照样可以做到。
而他之所以没有像以前说的那样更加详尽，主要是为了照顾其他人。
若他立刻说出这只青花香炉的重量和体质，或者说这是出自清朝乾隆年间哪个制造工艺作坊，岂不是太逆天了！
真要是那样做，别人会接受不了，更会引起质疑。
倒不如尽量的降低水平，这样才能更容易使人接受。
众人听了吴良的又一通分析，都表示认同。
有几位鉴宝老专家，纷纷点头，十分认可吴良的见解。
“没错，这只青花香炉，并不是官窑出品，制作工艺不够精湛，存在瑕疵。”
“是啊，小吴说的很对，分析的鞭辟入里，凭借这几条干裂的纹路，就可以断定这必然不是官窑，其价值也就可想而知了。”
老专家们都认可吴良了，台下的观众虽然不怎么懂，但也都觉得吴良很厉害。
而且，大家在吴良的话中，也学到了很多东西。
比如什么叫火石红，什么叫蚯蚓走泥纹，判断钧窑的条件是什么，判断官窑的先决条件是什么。
这些知识，是藏友们比较欠缺的东西。
他们玩古玩，搞收藏，往往都是瞎碰运气，甚至有人根本就不懂，看几集鉴宝节目，然后去百度一下，就去搞收藏了。
其实这存在很大的风险，指望着碰运气，肯定会交不少“学费”。
而且，有些专家也是徒有虚名。
名声很响，其实水平真心一般，若是让他讲理论，他会讲的很好，可若让他鉴定一件古玩，却没那么轻松，会出纰漏。
观众们，都很喜欢吴良讲解，在内心也很感激。
往期的有些专家，只知道将一些没什么用的大道理，而不把细节的东西，讲给观众们听。
吴良第一次上一砸定音的节目，就迅速圈粉，可以说很罕见。
再加上吴良的形象不错，若是经过媒体商业包装一下，必然会大火。
可吴良答应尹剑上节目的条件，就是不允许商业包装和炒作。
无论是古玩界的老专家，还是台下的藏友和观众，都认可了吴良。
这可让林正德更加的气愤了！
没想到，本以为想出几个题来为难一下吴良，却让吴良成功圈粉。
这让林正德很无语，同时他也因此看出吴良的水平还真的